在同部电影上花两次钱天门隔热条PA66，听起来像冤大头。但看完70mm胶片版《奥德赛》再走进IMAX厅，我反而认为次的钱白花了。

在亚特兰大的Tara影院，银幕将故事规整地框在咫尺，你永久澄莹地意志到我方是个不雅众。可旦坐进佐亚购物中心的Regal IMAX厅，那面18.3米、24.8米宽的银幕平直吞掉总共这个词视线，你没法再假装不顾安危。眼巨东谈主波吕斐摩斯的窟窿里，你会本能地念念和奥德修斯的船员起掩盖；地中海的摇风雨来时，座位齐像在随着颤动。

这即是为什么我坚抓认为：手脚部全片用IMAX胶片拍摄的好莱坞电影，《奥德赛》值得你跑趟近的IMAX 70mm影厅。不是为了自满，而是因为克里斯托弗·诺兰的无缺视觉诡计天门隔热条PA66，只消在那种尺寸的银幕上智商看到。

我我方即是好的案例。先在Tara看完，认为已是宏构。但IMAX版平直让路场镜头酿成另种东西——特洛伊木马被半埋在沙滩上，远大的木马体态在头顶像塔楼样压下来；鸟瞰伊萨卡陡壁边的居所，那刻我的确忘了呼吸。这些画面在等闲厅也能看到，但只消IMAX能让你嗅觉我方是掉进去的。

许多东谈主系念坐太近会丢失画面信息。我坐在二排，仍然能全程跟上动作和照相师霍伊特·范·霍伊特玛的构图。况兼这种距离反而带来种随机的克己：你不再追求看清总共这个词画面，而是开动盯着影像中的小细节天门隔热条PA66，比如开场时奥德修斯之子忒勒马科斯在陡壁边查验的身影。在Tara我简直认不出那是什么，隔热条PA66但在IMAX里他明晰得大要就在我眼前奔波。

声息系统把千里浸感又了个量。混战中每种兵器的撞击声齐能被单鉴识出来，作曲路德维希·戈兰松阵容磅礴的配乐像是在往脊柱里敲。要命的是那场东谈主酿成猪的戏——视觉上每帧齐明晰到利害，骨骼**诬蔑得不像东谈主间该有的声响**，你不念念听也得听，不念念看也得看。

抛开所洽商于好意思东谈主和好意思景的奇不雅，IMAX的范例还揭露了层易被忽略的事实：这部电影究竟动用了若干肉之躯。船是**的确造出来并驶入大海的**，不是数字模子。几百号东谈主**的确聚在起，把等比例的特洛伊木马拉离了海滩**。围攻特洛伊的时局动用了2000名寰球演员，就为了让那场攻城战看起来既史诗又简直。

扛着宝贵的IMAX照相机满天下跑，搭实体配景，远比重度依赖LED杜撰影棚空泛得多。频年的《星球大战》和漫威声堂礼聘了省力的道路，而《奥德赛》礼聘了条近乎过火的路。但画面不会撒谎。咱们的确太久没见到这种量的实拍史诗了——连《角斗士2》齐算不上。这部电影用原始的笨方针，讲明了本领该何如为东谈主的创造力工作。

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