塑料管材生产线厂 聚焦材料本身的这个展览，让艺术回到双手的感知

步入美术馆，观众已置身全新的感知现场。大型装置归自中庭处垂落，观众可以穿行其间，在行走中感受材料与身体之间的关系。西岸美术馆4月17日启幕的“双手知道——希拉·希克斯 & 施慧双个展”塑料管材生产线厂，指向对现实知觉的再度发现，以“材料”为原点重新思考艺术史。人们看到，当艺术不再仅依赖图像与再现，而回到双手的触碰与反复劳动，材料本身成为种可被感知的语言。

本次展览不仅是美国艺术希拉·希克斯在的次个展塑料管材生产线厂，也系统呈现艺术施慧自20世纪80年代以来的创作脉络。这是两位长期活跃于纤维艺术域的关键人物，次在同语境中并置呈现。展览回溯纤维艺术从装饰手工艺跃升为立当代艺术语言的关键历程，通过两位艺术近百件经典代表作与新力作，展示这语言在不同文化土壤中生长出的非凡面貌，让段具有温度的历史交汇在此徐徐展开。

20世纪60年代起，自欧美掀起了场从传统编织向现代纤维艺术转型的运动，原本被视为装饰手工艺的纤维材料，开始进入当代艺术语境。在1962年的瑞士洛桑壁挂双年展上，纤维艺术从平面走向空间，从墙上走入展厅，从小型织造发展为大型装置。正是以希拉·希克斯为代表的批艺术，动纤维从“边缘材料”转变为种立的艺术语言。在，直到20世纪80年代，纤维艺术才逐渐被纳入当代艺术讨论，施慧便是这转向的重要动者之。1987年，施慧与朱伟作作品寿入选13届洛桑壁挂双年展，成为当代壁挂艺术进入视野的重要节点。而后，施慧作为纤维艺术域的奠基人塑料管材生产线厂，创立了国内个纤维艺术业。

展览构建出个由材料、空间与观者共同生成的剧场，通过并行展开的双单元结构，让两位艺术的创作路径在此交汇：者向外拓展空间与尺度塑料管材生产线厂，者向内探寻材料与精神。

其中，“大河远近”单元横跨希拉·希克斯近七十年的创作跨度，塑料挤出生产线汇集她游历南美洲、拉丁美洲、印度、等地所孕育的多元艺术表达，展现她让纤维进入空间与结构的维度，持续拓展纺织艺术的可能。展览呈现的希克斯的作品从掌心大小的微作（Minimes）到处可去（Nowhere to Go）等数米的巨型纤维装置，尺度跨越数个量。从日常的编织记录和早期设计，再到加富有建筑特的作品，希克斯不断探索着自然的界限，以体量和重力改变了个空间的感知尺度。展厅里运用错落式展台，构建出游览山河湖海般的视觉层次，山川、河流、星空与海洋被赋予新的形态，使公众宛如置身于片由纤维构成的地理景观之中。 

施慧自20世纪八十年代初探至近期的新作，则汇聚在“羽石之歌”单元，展现她如何在物质与精神之间、有形与形之间持续构筑桥梁。这是她近年来次为完整的作品回顾。

展览同时延伸至西岸美术馆楼中庭与二楼公共空间。施慧的老墙由纸浆砖块层层砌筑而成，长达八米，其灵感源于对杭州吴山山墙变化的观察与记忆。希克斯的流吧，河流靶以丰富的彩与柔材料介入建筑空间，使作品与美术馆建筑真正发生对话，宣言着希克斯“柔建筑”理念的在地延展围绕其间呈现的文献与档案，也构成另层阅读的路径。

继大型编织共创项目“线线相连”后，西岸美术馆在展览期间将出全新公共项目“心情解绑计划”，延续西岸美术馆不断寻求艺术与公众距离的实践。以“心情有结，艺术有解”为出发点，公众可以在美术馆公共区域自由探索结系绳，双手在这里真正知道，成为传达情绪与共鸣的出口。美术馆希望通过开放与互动的式回应展览主题，使艺术不再停留于“观看”，情感通过双手在个体间不断延展，美术馆真正成为互动与连接的桥梁。相关词条:铝皮保温施工     隔热条设备     钢绞线    玻璃棉卷毡    保温护角专用胶

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